приветОчень беспокойная и нетерпеливая Киз, Лала Лала – уроженка Великобритании и проживающая в США Лили Уэст – объявляет о своем намерении уйти. «Вытащите меня из Америки», — уныло шепчет она в первой песне «Car Anymore». Тем не менее, четвертый альбом Уэста (и первый для Sub Pop) посвящен миру – или попыткам побороть желание бежать.
Поколебавшись между Чикаго, Нью-Мексико, Рейкьявиком и Лондоном, Уэст нашел любовь в Лос-Анджелесе и начал пускать корни. Но «Heaven 2» (продюсированный Мелиной Дуарте из Джея Сома) окутан неопределенностью, окутан эхом, а тексты похоронены под хрипловатыми отвлекающими факторами. The Scammers играют с романтическим напряжением, угрожающим разорвать город на части, под резкий звуковой ландшафт грохочущих синтезаторов и четких ловушек, в то время как Anywave борется с кризисом самости – «Если бы я существовал, меня бы больше не существовало» – через мрачные сирены и кружащуюся драм-машину, как нигилистический брат мелодрамы Лорда.
Эвристически ближе к звуковому одиночеству недавних инструментальных альбомов Уэста, чем к его поп-музыкальным инди-рок-синглам, Heaven 2 висит в подвешенном состоянии, со среднетемповой клаустрофобией, которая может показаться ошеломляющей и повторяющейся. Жаль, что самые интересные элементы альбома – землистый, свободный саксофон от давнего соавтора Сена Моримото и кусочки ржавой металлической электроники – часто приурочены к заключительным моментам трека; Трюки выделяются внезапными вокализациями Уэста и болью в движении скрипки вперед и назад. На фоне напряжения «Этот город» предлагает редкий момент освобождения: парящий дрон пролетает по небу, и Уэст испытывает грандиозное, кинематографическое ощущение, что он стоит рядом: «Мне хотелось бы быть на вечеринке, и ты поймал бы мой взгляд», – сердечно говорит она. «Никогда не виделись, сегодня вечером начнем все сначала».
