“ММой отец хотел, чтобы я участвовал в соревнованиях по плаванию. Когда я был моложе, я был в клубе, но всегда выходил на скачки немного поздно – и поэтому шансов на победу у меня не было. Французский режиссер анимации Флоранс Миале смеется над тем, что ее карьера в плавании закончилась, даже не начавшись. К счастью, это не относится к кинопроизводству. В 70 лет он, возможно, опоздал на свою первую номинацию на Оскар в категории короткометражных анимационных фильмов; Но рассматриваемая работа – страстная и богато фактурная картина «Папийон» («Бабочка») об установленном мировом рекорде франко-еврейском пловце Альфреде Накаше – дает ей все шансы получить приз.
Мияле не уверена, почему Накаче, которого ее родители встретили во время сопротивления, снова вспомнился в середине 2010 года. «Честно говоря, я не знаю, почему моя память работала именно так. Может быть, это потому, что я думала о своем отце», — говорит Миале. Память — это то, что проходит через Папийон, унесенное нарастающей волной воспоминаний о том, как Накаче в последний раз купался в Цербере, на испанской границе (где он умер от сердечного приступа в 1983 году).
Он бороздит волны и вниз по течению, поднимая многолетние осадочные отложения: выросший в Алжире, он преодолевает свой первоначальный страх перед водой, знакомится со своей женой Поль, поднимаясь по служебной лестнице в соревнованиях по плаванию, участвует в Олимпийских играх 1936 года в Берлине и в конечном итоге лишается гражданства Виши, Франция, прежде чем его отправляют в Освенцим. Анимированный вручную Миале на листах стекла прямо под камерой, каждый кадр накладывает предыдущий, это почти физическое крещение маслом, пастелью и песком, погружение с головой в травму и обновление.
Выросший в Тулузе, где Накаче поселился во время Второй мировой войны, Миале брал уроки плавания со своим братом Уильямом во время отпуска на побережье Средиземного моря. Бойкот Чемпиона имеет печальные современные отголоски для режиссера, который также является евреем. «В течение некоторого времени во Франции вернулась идея о том, что мы можем лишить группу гражданства, потому что они принадлежат к другой общине или религии», — говорит она во время звонка в Zoom из Нью-Йорка. Где она продвигает Папийона избирателям Оскара перед церемонией 15 марта. Растрепанные черные волосы и яркие красные очки, овальные черты лица Миале приятно сочетаются с двухцветным декором отеля Sanctuary на 47-й улице.
По его мнению, спорт является продвинутой областью для освещения таких проблем: «Независимо от того, был ли он евреем или нет, меня интересовал тот факт, что даже быть чемпионом недостаточно, чтобы остановить эту дискриминацию». Вокруг Накаче царило единодушное молчание в послевоенный период, когда он вернулся из концлагеря без жены и дочери; По крайней мере, не сам спортсмен, который, как и многие другие, не хотел рассказывать о своих переживаниях. К 21 веку о нем практически забыли, за исключением нескольких прудов, носящих его имя. Но Миале говорит, что недавний успех Леона Маршана, тренируемого Накашем, в клубе «Дофине дю Ток» возродил интерес к истории тулузского плавания.
За гуманистической историей, которая, естественно, является территорией Оскара, скрывается потрясающая техника Миале. Первоначально он последовал за своей матерью, художницей Мирей Глодек-Миай, в статическое изобразительное искусство, а аниматор-экспериментатор Роберт Лапузад вдохновил его исследовать возможности движения. Поскольку в 1980-е годы французской школы анимации почти не было, они поощряли его погрузиться в нее – что он буквально и сделал с миниатюрой «Хаммам» 1991 года, которая передает абстракцию в стиле Пикассо от банных паров.
Вода, по-видимому, является ее стихией, и она внимательно изучила ее, чтобы увидеть спектр эффектов, видимых в Papillon: «Это не научное исследование, а нечто более чувственное и чувствительное. Меня интересует, почему она никогда не остается прежней и всегда находится в метаморфозе». Так, например, она анимирует дополнительный слой масла поверх завитков и вздутий, которые она рисует, чтобы создать трехмерное впечатление преломления или искажения, или добавляет настоящие мыльные пузыри в свои нарисованные текстуры, чтобы придать воде дополнительное пенообразование и взбалтывание.
Ее работа посвящена использованию счастливых случайностей – даже если эффективно рисовать вживую в кадре, который развивается перед камерой, это подвергает ее серьезным ошибкам, которые могут испортить целые сцены. Миале любит рискованный и – в эпоху вторжения искусственного интеллекта – очень личный характер своей работы. «Это очень сложно и напряженно, — говорит она, — но мне нравится аспект вызова».
Папийон, которая является продюсером оскароносного анимационного фильма «Поток» 2024 года, сыграла более напряженную игру, чем ее единственный полнометражный фильм в этом отношении, сказка о беженцах 2021 года «Траверси» («Перекресток»); Там фон был полностью отделен от фигур переднего плана. Что касается последнего, у нее была международная команда, работавшая в четырех местах и создавшая необходимые 57 600 изображений, и только четыре из них были женщинами. Для папильона. Но зависимость от других сопряжена с собственными проблемами, например, с неуверенностью в способности ее коллег глубоко вникать в цвет и сохранять неудачные сцены: «Я знаю, насколько строгой я могу быть к себе и могу ли я решить, идет ли что-то хорошо или нет, или когда начинать заново».
Если Миале выиграет «Оскар», она не оставит места случайностям – счастливым или нет. Номинация стала шоком, но она знает суровую тайну своей потенциальной речи: «Почему я хотела сделать это изначально и какую точку зрения она имеет сегодня». Она прекрасно знает страну, в которой будет выступать, а также параллели между товарищами Накаче по пловцу, уходящим из бассейна в знак протеста против их бойкота, и текущими предложениями о бойкоте Олимпийских игр 2028 года в Лос-Анджелесе. Но настоящая награда сияет ярче любой статуи. В этом он тверд: «Важно говорить о правах человека и стараться жить правильно».
