ЧайРэггеди — бьющееся сердце «Грозового перевала» Эмили Бронте; Это готический роман, действие которого происходит в обществе, построенном на иерархии и угнетении, и подчеркивает хрупкость любви и то, как легко она может превратиться в опасную страсть. Неудивительно, что счастливого конца нет.
Хотя каждый персонаж романа переживает трагедию, немногие страдают так сильно, как Изабелла Линтон. Не подозревая о мстительных намерениях Хитклифа, она попадает в ловушку чрезвычайно жестокого брака, из которого ей удается спастись, только сбежав в Лондон. Хотя она, несомненно, является жертвой, в конце концов у персонажа тоже есть свобода выбора; Изабелле удается сбежать от обидчика, хотя и не без серьезных ранений. Это ключевой момент для ее персонажа, и он убран в «адаптации» Эмеральда Феннелла без кавычек.
Феннелл не новичок в спорах: фильм вызвал много критики, в первую очередь в связи с стиранием характерной «белизны» и региональной аутентичности Хитклиффа. Уже стирая этническую принадлежность Хитклифа, чтобы облегчить романтические фантазии, Феннелл превратил Изабеллу в добровольную участницу БДСМ; Несмотря на то, что ее приковали цепями и обращались с ней как с собакой, она соглашается на это унижение. Хотя для тех, кто не знаком с исходным материалом, эта сцена может показаться захватывающей, Изабелла, по сути, оказывается той собакой, которую Хитклифф держал в романе. Когда вы поймете этот контекст, вам будет трудно выйти за рамки фетишизации падения Изабеллы.
Хотя некоторые утверждают, что творческое решение Феннелла дает Изабелле свободу действий, а не лишает ее, фильм является скорее повествовательным приемом для Хитклифа, а не самостоятельным развитием Изабеллы. Она становится еще одной жертвой «заморозки» – термина, придуманного Гейл Симоне, который относится к тому, что многие женские персонажи являются одноразовыми, интенсивными сюжетными приемами, существующими только для служения другому – обычно мужчине.
Феннелл отверг предположения о том, что он внес существенные изменения в исходный материал. В интервью Entertainment Weekly режиссер заявил, что, хотя он «визуально добавил кое-что» к сцене с собаками, это «почти вся Бронте». Джейкоб Элорди предложил альтернативный взгляд на эту сцену, отметив, что она изображает Хитклиффа и Изабеллу, выходящих «из тупика», поскольку они живут в «своего рода аду», созданном ими самими. Интересно, что Элорди также отмечает, как отношения Хитклифа с Изабеллой подчеркивают, как его страсть к Кэти превратилась в «безумное отчаяние», как будто похоть Изабеллы должна быть прощена. Тем не менее, во всяком случае, это только подтверждает, что влияние ее персонажа на Хитклифа является продолжением его опыта в ее связи, а не ее собственного.
Что еще более тревожно, так это предполагаемое согласие Изабеллы на так называемую «грубую сексуальную защиту». На протяжении десятилетий обвиняемые утверждали, что они причинили вред, иногда смертельный, добровольными актами грубого секса. Ответственность возлагается на жертву; Они являются причиной своей боли, потому что у них, очевидно, было согласие. Это один из многих способов оправдания насилия в отношении женщин, и хотя грубое злоупотребление им привело к правовой реформе, злоумышленники по-прежнему легко перекладывают вину.
Людям, пережившим насилие, горько видеть, как Изабелла становится объективированной карикатурой. Намеренно или нет, но это посылает тревожный сигнал зрителям, чье единственное взаимодействие с «Грозовым перевалом» происходит через девчачью поп-грязь Феннелл, а не через готический шедевр Бронте. Казнь Феннелла была преднамеренной. Он создан для того, чтобы шокировать – дешевый, сексуально заряженный объект для привлечения внимания, который упускает из виду травму поколений, которую Бронте исследует через действия Хитклифа по отношению к Изабелле. Важная часть головоломки упущена. Превращая Изабеллу в согласную покорную, Феннелл подразумевает, что действия Хитклифа, хотя и все еще извращенные, зрителям легче проглотить. Его поведение кажется менее экстремальным. Даже сексуально.
К сожалению, романтизация оскорбительных отношений характерна не только для творчества Феннелла. «Пиллион», недавний фильм по мотивам «Бокс-Хилла» Адама Марса-Джонса, также удалил сложный материал из оригинальной книги, чтобы сделать его более приятным. То, что первоначально описывалось в книге как изнасилование, оказалось обменом по обоюдному согласию, хотя ему до сих пор не хватает четких границ. В конечном итоге то, что должно было разбавить грязные воды Бокс-Хилла, в конечном итоге сделало их еще грязнее. Чтобы сделать обвинения более сенсационными, часть сцены изнасилования в Бокс-Хилле романтизирует насилие. Это менее очевидно, но послание все еще присутствует.
И все же неприятно смотреть «Пиллион», изображающий крайнюю динамику отношений Рэя и Колина более неприличной, чем то, что мы видели в «Грозовом перевале». Феннелл неоднократно упоминала, что читала книгу в подростковом возрасте и как она повлияла на ее интерпретацию; Благодаря великолепной операторской работе и экстравагантному дизайну в его фильме нет навязчивой сложности или настоящего дискомфорта.
«Грозовой перевал» Бронте — это история насилия. Он не преследует цели быть провокационным или провокационным; Речь идет о неразрешенной травме, которая отравляет всех, кого касается. Мир страданий Бронте не может и не должен приравниваться к воображаемой невиновности, которую отстаивает Феннелл. Режиссер украл историю Изабеллы, чтобы продать гротескно сексуальный образ женщины, ставшей жертвой домашнего насилия.
