Первоначально опубликовано в Uncut Tech 117. [February 2007 issue] – Рэй Манзарек, Робби Кригер и Джон Денсмор Объясните, как он создал эпопею ближе к своему последнему студийному альбому L.A. Woman, который оказался запоминающейся, духовной лебединой песней Джима Моррисона.…
К тому времени, когда The Doors приступили к записи своего шестого и последнего студийного альбома L.A. Woman, они были на грани краха. Его турне в конце 1970-х годов оказалось катастрофическим. Джиму Моррисону было предъявлено обвинение в непристойном поведении в Майами в сентябре, а затем он явно потерял сознание на последнем концерте группы в Новом Орлеане. Но L.A. Woman стала пластинкой, которая вытащила их из пропасти, открыв новые горизонты своей семиминутной эпопеей “Riders on the Storm”. Последний трек последнего альбома The Doors, его непреодолимо сентиментальная песня станет знойной, омытой дождём одой их вокалисту.
Сессии «Женщины из Лос-Анджелеса» в ноябре 1970 года начались плохо. Группа поссорилась со своим постоянным продюсером Полом Ротшильдом, который покинул группу всего через две недели, так как не хотел проводить еще шесть раундов со все более пьяным и непредсказуемым певцом. Затем The Doors решили продюсировать альбом самостоятельно с помощью обычного инженера Брюса Ботника. Решение записываться в собственной двухэтажной мастерской, а не в арендованной студии, также придало группе новых сил, и они закончили весь альбом за пять дней. Он начал микшировать в марте следующего года, но до завершения Моррисон переехал в Париж. L.A. Woman был выпущен в июне и положил конец всем сомнениям в том, что The Doors — состоявшаяся сила.
За несколько недель до смерти Моррисона 3 июля 1971 года он сообщил Джону Денсмору, что скоро будет готов снова записаться. Так или иначе, вышедшая вскоре после смерти певца песня “Riders on the Storm” стала его захватывающей, завораживающей лебединой песней.
Сегодня Денсмор прагматично смотрит на то, что могло бы быть: «Либо Джим был бы в клубе, напивался и играл блюз, либо был бы ярким, творческим артистом, чистым и трезвым, как Эрик Клэптон».
__________________
Рэй Манзарек (клавишные): «Робби и Джим играли некоторые из «Ghost Riders in the Sky». Я предложил басовую партию и партию фортепиано; джазовый стиль был моей идеей. У Джима уже была история об убитом автостопщике в дороге. Серийные убийцы сейчас в моде, но в Америке они возвращаются к Билли Киду. Короче говоря, это была очень киношная песня о серийном убийце – намного опередившая свое время в 1970 году. Далее. Интересно, что Джим был втянут два направления – ему просто не хотелось заканчивать песню про автостопщика-убийцу, последний куплет: ‘От этого зависит твой мир/Наша жизнь никогда не закончится/Ты должна любить своего мужчину.’ Песня становится очень духовной; Вы по-прежнему не будете занимать это тело, но сущностная жизнь никогда не закончится, и любовь — это ответ на все вопросы. Это придает песне другой взгляд.
«Это была последняя песня, записанная The Doors, и шепчущий голос — это последний вокал, который Джим пел на заднем плане, когда он уходил из студии. Насколько это пророчески? Шепот, уходящий в вечность, где он находится сейчас. Глядя на нее со стороны, можно было слегка поклониться и увидеть это как наше последнее выступление, но для нас мы просто отыгрались. Быстро, жестко и зажигательно, но круто и мрачно. Кроме того, в каждой песне Doors есть свой собственный экзистенциальный момент. в тот год был огромный приток энергии, и это продолжалось с 1966 по 1971 год. Сейчас мне нравится звучание The Doors, и я думаю про себя: это чертовски сплоченная группа.
__________________
Робби Кригер (гитара): «Мы играли «Призрачные гонщики в небе», а Джим дурачился и придумал «Призрачные гонщики в шторме». Когда мы записывали ее, басист Джерри Шафф играл левой рукой то, что играл Рэй, и поэтому это так характерно. Это не то, что придумал бы басист – это скорее джазовая мелодия.
«Как обычно, мы проиграли эти песни Полу Ротшильду, и ему это не понравилось. Ему было скучно, и он сказал: «Riders on the Storm» была похожа на коктейльную музыку». Я не знал, что с этим делать. Он только что записал пластинку с Дженис Джоплин. [Pearl]И, вероятно, он думал, что The Doors уже на подходе и будут для него лучшим пастбищем. Это был шок, и сначала мне предложили продюсировать пластинку, но потом мы решили, что будем продюсировать ее вместе с Брюсом.
«Мы переоборудовали нашу репетиционную комнату, принесли портативную доску, которая является своего рода предшественником сегодняшней установки ProTools. Нам было там комфортно, плюс по соседству было два бара. Это было самое быстрое время для записи чего-либо со времен первого альбома, все записано вживую между нами четырьмя, очень мало дублей, Джим в ванной, с закрытой дверью. Не под кайфом, не пьяный. Пока он не был пьян, с ним было здорово работать. Концентрация Джима. уровень был низким, но он все время был сосредоточен, после первого альбома Пол Ротшильд сказал: «Ребята, нам лучше записать как можно больше, потому что Джима долго с нами не будет». Я всегда думал, что спортзал будет существовать вечно. Он был нерушим. Он не говорил, что Джим умрет, но, возможно, он собирался уехать и жить в Африке или где-нибудь еще. Не всегда знаешь, что Джим собирается делать на следующий день, поэтому как группа мы просто сделали все, что могли на данный момент».
__________________
Джон Денсмор (ударные): «У Джима всегда были блокноты для записей и стихи, и он просто извлекал из них тексты. Джим снял фильм, HWY, это был роуд-муви, и он сыграл автостопщика, который убил парня, который его подвез. слишком дико, чтобы представить.
«Пол Ротшильд научил нас делать пластинки, но он мог быть настоящим диктатором. Он думал, что «Riders on the Storm» звучит как коктейльный джаз, но на самом деле он не слышал глубоких низких частот песен – только чувствовал легкий лаундж. Мы были разочарованы перед его уходом, но мы сплотились. Пол сильно пострадал в результате сползания Джима к саморазрушению. Ему было трудно извлечь вокал из Джима со времен The Soft Parade. Но когда мы записывали L.A. Woman, Джиму пришлось взять на себя ответственность за создание пластинки – разница заключалась в том, что, когда мы закончили “Riders on the Storm”, у меня возникла идея, которую я предложил Брюсу Ботнику, что Джим вернулся и исполнил еще один вокал, который только что прошептали, и это действительно подсознательно, если вы не знаете, что он есть, вы его не слышите.
«Иногда Джим заходил слишком далеко, но на этот раз он смог держать свои проблемы и алкоголизм подальше от студии. Когда мы давали концерты, Джиму было очень трудно справляться с тем, чтобы его хвалили и поклонялись. Он всегда был очень строг к себе и переборщил. не знал, что мы собираемся делать, но его сердце всегда искало.
__________________
Брюс Ботник (инженер): «Пол Ротшильд чувствовал, что он несет ответственность за то, чтобы The Doors были The Doors, и что он должен поддерживать их на определенном уровне и контролировать их, потому что люди не могли делать это сами. Как только мы это получили, мы все были в восторге от того, что Пол взял порошок, чтобы мы могли создавать что-то, и никто не говорил нам, что делать. Позже Пол сказал: «Вы проделали отличную работу, но я бы не сделал это таким образом – многие вещи я бы сделал по-другому. Если бы это было сделано правильно».
«Трудно вспомнить точную хронологию – к сожалению, многие коробки с кассетами и отрывки были уничтожены – но «Всадники бури», как и все остальное, заняло всего два или три дубля, а позже мы записали шепот Джима. Мы все думали об идее звуковых эффектов, и Джим был первым, кто сказал это вслух: «Было бы здорово добавить дождь и гром?» Я использовал Electra Sound Effects Recording и, пока мы микшировали, просто нажимал кнопки. По счастливой случайности выяснилось, что весь гром упал во всех нужных местах. Это привело тебя куда-то. В наших мыслях это было похоже на мини-фильм».
