Баннер, установленный в пятницу по новозеландскому времени, висит между двумя ионическими колоннами, образующими большое пространство, похожее на крыльцо, у официального входа в здание.
Угол здания делает этот узкий фасад необычайно заметным на Пенсильвания-авеню, самой важной символической оси американской столицы, соединяющей Капитолий с Белым домом.
По этому маршруту прошли первый парад и крупные марши, протесты и демонстрации государственной власти, включая Большой смотр армий в 1865 году после победы в Гражданской войне в США.
Режиссер, желающий снять антиутопическую картину американского авторитарного фашизма, вряд ли сможет найти лучшее место для выступления или митинга под руководством великого лидера.
Он напоминает балкон Эвиты, приподнятую веранду под закрытым пространством с длинными вертикальными линиями, которые создают четкий акцент на знамени и лице президента.
Пропорции здания, цвет камня и урезанный классицизм архитектуры стали бы хорошим выбором для оформления знаменитой речи 1989 года, произнесенной румынским диктатором Николае Чаушеску, который бесстыдно солгал своему народу в последний раз, прежде чем был уведен со сцены, свергнут и казнен специальным трибуналом несколько дней спустя.
Баннер своим расположением и структурой предполагает культуру наблюдения.
Развернув его для максимальной видимости, Министерство юстиции также ориентировало его на максимальную слежку или надзор за городом и, соответственно, за людьми и страной.
Сине-серая цветовая гамма заставляет президента казаться призрачным или вездесущим, в отличие от солнечного света, связанного с фундаментальными демократическими ценностями: прозрачностью, открытостью и просвещением.
За последние 13 месяцев распространение этой тени прогрессировало с поразительной скоростью.
Президент, чья бизнес-модель основана на брендинге, а не на строительстве или развитии, разместил свое изображение не только на зданиях, но и на сезонных пропусках Службы национальных парков и дизайне монет, отчеканенных из казначейства США (несмотря на то, что закон запрещает это).
Его имя теперь физически добавлено к Центру исполнительских искусств Джона Ф. Кеннеди (памятник 35-му президенту) и Институту мира США.
Новый баннер о справедливости Здание Роберта Ф. Кеннеди символически формализует то, что уже существовало на практике: президент перепрофилировал агентство как инструмент личной политической вендетты и партийного возмездия.
При таком большом количестве событий за последний год, когда страна все глубже вступает в новую эпоху тоталитаризма, во всем этом есть мрачно-комический элемент, вызывающий смесь сложных эмоций.
Год назад это было бы абсурдом; Теперь осознание этой абсурдности кажется своего рода навязчивой задачей, призванной отвлечь разум и притупить совесть.
Демократические страны не прославляют своих национальных лидеров столь откровенно географическим образом; Но теперь наша демократия делает это.
По мере того как разум переходит от развлечения к гневу и неохотному принятию новой реальности, теневой мир контроля, наблюдения и неопределенности берет верх.
Впервые я посетил страну, где изображения автократического лидера были повсюду, в 2004 году, когда я провел неделю в сирийском полицейском государстве, которым управляет Башар Асад.
Это был высокий, чисто выбритый мужчина без подбородка.
Его фотографию часто выставляли рядом с фотографией его отца Хафеза Асада, который выглядел как бюрократ низшего звена с плохо причесанной головой.
Это были уродливые люди внутри и снаружи, убийцы и безжалостные головорезы.
Их вездесущность на стенах зданий, на баннерах, свисающих с фонарных столбов, на стенах каждого офиса, как бы незначительно ни было его предназначение, делало их уродство похожим на погоду.
Вы приняли это, вы жаловались на это (мягко, привычно), вы шутили по этому поводу (старые надоевшие шутки, служащие стереотипами). Если бы вы были сирийцем, вы бы всегда смотрели на теневые места, прежде чем серьезно восхвалять Асада.
Эти знамена сошли, как и изображения Чаушеску, а также изображения бесчисленного множества других тиранов, запомненных и забытых историей.
Расположение этих изображений почти напоминает чеховское ружье, пословицу о драме и художественной литературе: «Если вы говорите в первом акте, что на стене висит винтовка, то во втором или третьем акте она должна быть выключена».
Когда вы размещаете такого рода изображения в демократических местах, местах, не затронутых монотонной тенью самодержавной государственной власти, вы создаете окончательный акт, когда они неизбежно рухнут.
Мы находимся в первом акте, а за ним последует третий.
Неизвестные события второго акта тревожат.
Подпишитесь на выбор редактора Herald PremiumДоставляется прямо на ваш почтовый ящик каждую пятницу. Главный редактор Мюррей Киркнесс выбирает лучшие репортажи, интервью и расследования недели. Подпишитесь на Вестник Премиум Здесь.
