шЛюбите вы или ненавидите франшизу «Крик», трудно не уважать ее хотя бы на этом уровне. Даже без андеграундной планки, установленной другими сиквелами ленивых слэшеров («Stock», «Stab», «Repeat», «Yawn»), этот сериал идет уже почти 30 лет и поставил перед собой задачу расширить продолжающееся повествование чрезвычайно сложного сериала, найти новые способы комментировать жанр ужасов и привлечь сообразительного поколения молодых поклонников (шестой фильм сумел стать самым кассовым фильмом в США). Если ничто не может конкурировать с оригиналом 1996 года, все равно трудно утверждать, что что-то было сделано объективно. Плохой Фильм «Крик» является свидетельством присутствия усилий и энергии даже в менее эффективные моменты франшизы.
Тенденция продолжается, хотя, возможно, с большим количеством нот, чем обычно, в «Крике 7», пугающей, пассивно-развлекательной новой главе, которая хромает на экран с ранами шоу. Первоначальный план состоял в том, чтобы продолжить историю сестер Карпентер, которая была представлена в перезапуске хита в 2022 году, но после позорного увольнения звезды Мелиссы Барреры, осмелившейся высказаться о резне, история вернулась к чертежной доске. На указанной чертежной доске тогда был снимок головы оригинальной Королевы крика, Нив Кэмпбелл, и куча знаков доллара рядом с ней, потому что актер, по-видимому, отказался от шестого фильма, который она назвала заниженным предложением. Почти семь миллионов причин вернуться позже (согласно отчетам), и он снова в центре внимания, а также несколько забавных вопросов «Почему ты не был в Нью-Йорке?» Упоминания, и некоторые знакомые, и непонятные, со старыми друзьями.
Контроль над сериалом был возвращен Кевину Уильямсону, который написал оригинальный фильм, а также второй и четвертый фильм, который при значительной помощи Уэса Крэйвена с гордостью может претендовать на три лучших фильма всей франшизы. Он здесь является соавтором сценария и режиссером (его первый фильм в качестве режиссера после печально известной черной комедии 1999 года «Обучение миссис Тингл»), и в дуэт входят вернувшаяся Кортни Кокс и несколько эпизодических эпизодов фан-сервиса персонажей, которые, как мы предполагали, были мертвы. Даже для сериала, который гордится дурацкими разоблачениями Скуби-Ду, предполагаемое напряжение фильма выжидает, чтобы увидеть, насколько глупыми окажутся события…
После эффектно напряженного и многообещающе поставленного холодного открытия, в котором настоящая криминальная туристическая пара совершает ошибку, поселившись на AirBnb в печально известном доме Стю Мейчера из оригинала, мы снова с Сидни, которая пытается построить для себя новую, свободную от убийц жизнь. Ее старшая дочь Татум (Изабель Мэй из Йеллоустонской вселенной, которая в 17 лет ставит под сомнение сроки создания Четвертого в 2011 году) интересуется прошлым своей матери, и хотя, как отмечает Сидни, оно не только в Интернете, но и на экране в фильмах «Стаб», между ними существует дистанция, разрыв между тем, что известно, и тем, о чем говорят. Прошлому Сидни не требуется много времени, чтобы снова настигнуть ее: начинается ужасающая серия убийств, возможно, совершенная кем-то, кого считали мертвым. Несмотря на то, что местные жители интересуются ее извращенной известностью, на данный момент, если Сидни приедет в ваш город, вам будет прощено, если вы отмахнетесь от нее.
Несмотря на то, что Уильямсон является отцом не только франшизы, но и самореферентного, самопародирующего поджанра ужасов, он решил не давать фильму каких-либо серьезных мета-комментариев. Шестая глава также была легче в этом отношении, показывая игривые проблески онлайн-культуры фанатов в пятом фильме, но фокусируясь в первую очередь на простой истории мести. Нас дразнят кампанией, продаваемой по принципу «все привело к этому» (она позиционируется как «Последний крик», хотя очевидно, что это не так), но финал представляет собой такой странный беспорядок, придуманный на месте, что не кажется, что это когда-либо было большим планом. Трудно точно объяснить, в чем заключались мои проблемы с невротическим объяснением «вот почему я это делаю», не вдаваясь в спойлеры, но расстраивает то, что есть Является Есть что-то концептуально интересное в аргументе, который ловко затрагивает более серьезные проблемы, чем этот фильм, но он не реализован так ловко, как можно было бы ожидать от такого человека, как Уильямсон, который, кажется, немного потерялся на территории, которую он хорошо знал.
Человек, который смог определить подростковую речь на большом и маленьком экране той эпохи – слишком многословную, но забавную и в то время по-настоящему крутую – неспособен уловить голос или атмосферу нового поколения, последних новобранцев-подростков, слишком мягких, чтобы их можно было запомнить. Показательно, что фильм по-настоящему набирает темп только тогда, когда жаждущий славы журналист Кокса возвращается с едва выжившими близнецами, которых играют Мейсон Гудинг и Жасмин Савой-Браун (их появление – один из немногих мастерских ходов фильма, достойных аплодисментов). Все они способны добиться правильного беззаботного тона и острой энергии, необходимых для фильма «Крик», но Уильямсон вместе с вернувшимся писателем Гаем Басиком часто изо всех сил пытается соединить новое и старое с таким количеством вращающихся тарелок, что часто забывает, какие тарелки все еще вращаются и почему. К счастью, у Кэмпбелла и Кокса была возможность сделать больше, и фильм представляет собой интересный, хотя и гарантированный, взгляд на их сложную, связанную с травмами дружбу. Есть также несколько изобретательно отвратительных убийств (Уильямсон утверждает, что это был бы менее жестокий крик, который ощущается как неверное направление), но, несмотря на все отсылки, самой эффективной ностальгической драмой в конечном итоге становится возвращение оригинального композитора Марко Бельтрами, чья яркая, хотя и многократно используемая, партитура имеет по-настоящему потрясающий эффект.
Проблема с фильмами «Крик» заключается в том, что, хотя планка может быть низкой не только для седьмого слэшера вне франшизы, но и для седьмого слэшера чего-либо, планка внутри нее для сиквела «Крика» намного выше. есть Сейчас! Здесь есть много признаков жизни (отслеживание показывает большое открытие, «Крик 8» — это неизбежность), но Уильямсону часто кажется, что он входит в воду, когда у него должна быть кровь.
