АЭндрю Маунтбеттен-Виндзор был взят под стражу в полиции на прошлой неделе после того, как его брат король Чарльз «неожиданно» появился в первом ряду на открытии лондонской недели моды. В его ярком ярком галстуке, носовом платке в тон и костюме британского производства он ясно и ясно дал понять: все идет как обычно.
Это послание оправдалось до тех пор, когда на церемонии вручения премии BAFTA в минувшие выходные принц и принцесса Уэльские продемонстрировали единый фронт в скоординированном бордовом бархате («дипломатия Pantone», как назвала это The New York Times). Румяное платье Кэтрин от Gucci не только продемонстрировало солидарность по цвету, но, возможно, также стало сигналом о ее нравственности за неделю, когда королевская семья подверглась критике: она уже надевала это платье раньше, во время предыдущей прогулки.
«Весь образ короля – с его британскими костюмами, сшитыми на заказ – можно истолковать как демонстрацию смелого лица, сохранения спокойствия и продолжения жизни во время очередного экзистенциального кризиса», – говорит Джастин Пикарди, бывший главный редактор Harper’s Bazaar UK и автор новой книги «Создание короны: история власти, конфликта и моды». «Для Кэтрин это еще одно проявление ее устойчивого подхода и проявления сдержанности, а не излишеств».
Пикардия говорит, что Дом Виндзоров уже давно использует моду в качестве оружия во времена кризиса, «указывая на аналогичную стратегию, использованную после кризиса отречения от престола в 1936 году, когда Норман Хартнелл одел королеву Елизавету (королеву-мать) в идеализированном видении традиционной англичанности, чтобы противостоять строгому шику пронацистского герцога и герцогини Виндзорских».
«Одежда используется для выражения силы и многих других вещей – эмоций, уязвимости, горя, рождения, смерти, потери… будь то свадебное платье или похороны». Но Пикарди, которая ранее документировала скрытую историю Шанель и Диора, не знала о «дипломатии платья» до того, как написала эту книгу.
Во время визитов и официальных мероприятий королевская семья часто использует моду как инструмент мягкой силы. Возьмем, к примеру, принцессу Уэльскую, которая присутствовала на государственном приеме в Новой Зеландии в черном платье Jenny Packham, украшенном серебряными листьями папоротника – национального символа Новой Зеландии. В прошлом году на праздновании Дня Содружества в Вестминстерском аббатстве она была одета в простое канадское красное с головы до ног, и никогда не упускает возможности надеть клеверно-зеленый цвет во время посещения Ирландии. Принцесса Диана выбрала красное платье в горошек, визуально симметричное японскому флагу, во время визита в страну в 1986 году. В Саудовской Аравии он носил платье, украшенное золотым соколом, который является символом нации.
В книге Пикардии также есть иллюстрации из сборника пьес королевы Елизаветы II. От шляп, эффектно украшенных страусовыми перьями, до вдохновенной привычки иногда носить платья во время официальных визитов в Южную Африку во время войны, Елизавета «понимала искусство королевской одежды и способы, с помощью которых визуальная иконография могла защитить государя».
В последующие годы выбор одежды Елизаветы II, который менялся от пастельных тонов к основным цветам, широко подвергался тщательному анализу на предмет скрытого политического послания. Когда он носил сине-желтую шляпу на государственном открытии парламента в 2017 году, когда Брексит стоял на повестке дня, некоторые утверждали, что это напоминает флаг ЕС. Хотя дворец отрицал наличие какого-либо сообщения, Пикарди говорит: «Для человека, обученного искусству дресс-кода, вполне вероятно, что она знала». Королевские наблюдатели также размышляли над значением броши королевы, наиболее запоминающимся из которых было то, что она решила надеть брошь, подаренную ей Обамой во время государственного визита Трампа в Великобританию.
Кропотливый мыслительный процесс, стоящий за такими портновскими решениями, тем более восхитителен, что королеве явно было комфортнее в совершенно другом наряде. Пикардия встречалась с ней несколько раз – поскольку ее второй муж, Филип Астор, был крестником принца Филиппа – в том числе в Балморале, где она выглядела как дома в «традиционной шотландской деревенской одежде – юбке в клетку, твидовом пиджаке». Однажды Пикарди набрался смелости и спросил его об одном из своих любимых дизайнеров, Харди Эмисе, который, по слухам, занимал должность старшего офицера разведки во время Второй мировой войны. Королева ответила: «Конечно, это было отличное прикрытие для шпиона, работавшего модельером». Пикардия была поражена: «Вообще она была такая загадочная, такая сдержанная, такая осторожная… Было очень интересно помочь ей немного раскрыться той теме, которая представляет собой сочетание войны, опасности и мужчины, которого она выбрала для себя».
Королевская одежда также может быть откровенно политической: Пикардия приводит пример 1947 года, когда после Второй мировой войны тогдашний премьер-министр Клемент Эттли выразил обеспокоенность по поводу того, был ли шелк для свадебного платья принцессы Елизаветы произведен японскими или итальянскими шелкопрядами. К счастью, ткань была произведена в Китае.
Даже когда члены королевской семьи не пытаются привлечь внимание к своему стилю, его все равно невозможно игнорировать. Год назад Кенсингтонский дворец объявил, что принцесса Уэльская больше не будет раскрывать подробности своего гардероба, поскольку хочет, чтобы основное внимание было сосредоточено на выбранных ею целях, а не на самой одежде. Но недавно она работала с Johnstons of Elgin над созданием ткани, напоминающей тартан, демонстрируя свою поддержку британского текстиля и дизайна – поэтому независимо от того, раскрывает ли она подробности того, что на ней надето или нет, в ее выборе есть смысл.
Пикарди говорит, что Кэтрин по-прежнему является «самым ценным послом британской моды», и хвалит ее внимание к одежде из переработанных материалов и устойчивому развитию. «В прошлом году на государственном банкете в Виндзорском замке в честь Трампа она была одета в золотое кружевное платье от Филиппы Лепли. Женщина-дизайнер, британская портниха, британская модельер – и это было идеально». Во время посещения в начале этого месяца текстильной фабрики в Уэльсе, где шьют одеяла и пледы, она была одета в старое валлийское шерстяное пальто.
Еще одним доказательством того, что королевский наряд является важным инструментом, а не второстепенной мыслью, являются комментарии герцогини Сассекской об освобождении, которое она почувствовала, когда вышла из его границ. Теперь, конечно, Меган может «носить все, что захочет, потому что она не работающая королевская особа», — говорит Пикарди. После ухода со своей официальной должности (она и принц Гарри сохранили свои титулы) герцогиня высказалась о недостоверности следования королевскому протоколу и о том, что ее заставляют носить «обнаженные колготки».
Пикарди говорит, что, что касается Маунтбеттен-Виндзора, помимо потери титула и военной роли, «это его последний шанс снять форму», что придает ему спортивный повседневный внешний вид, который он носит в фотоальбоме Эпштейна при его появлении.
Те, кто жил в Доме Виндзоров в то время, когда он, вероятно, висел на волоске, ожидают закодированных посланий через одежду.
