шЭли Колон, умерший в Нью-Йорке в возрасте 75 лет, был многим: мастером нуйориканской сальсы; Пуэрториканская суперзвезда; Актер мексиканских мыльных опер; Активист, а позже реакционер в политике Нью-Йорка. Это лишь некоторые из бесчисленных достижений музыканта, который, казалось, всегда торопился двигаться дальше, создавать новую музыку и бороться с партнером. сальсеро Или политический соперник. Кёльн был источником энергии, музыкантом, столь же громким и живым – а иногда приводящим в ярость – как город, в котором он жил и умер.
В то время как для жителей Нью-Йорка (пуэрториканцев, живущих в Нью-Йорке) Колон был легендой, для многих англо-жителей Нью-Йорка он почти не был зарегистрирован, возможно, только для того, чтобы некоторые заметили, что он играл с Дэвидом Бирном во время приключений певца в латиноамериканской музыке. Он был номинирован на 10 премий «Грэмми», но никогда не беспокоился о попадании в топ-40 США, однако в большей части Латинской Америки он был самым известным духовым исполнителем за последние шесть десятилетий, выиграв премию Latin Grammy’s Musical Excellence Award в 2004 году. Колон был для сальсы тем же, чем Элвис Пресли был для рок-н-ролла – бесстрашный подросток, чья свободная, быстрая и бескомпромиссная интерпретация музыки, услышанной на улицах, помогла создать стиль, который превратился в выдающийся стиль. Латиноамериканская танцевальная музыка.
Колон родился в Южном Бронксе и воспитывался в основном своей бабушкой-пуэрто-риканкой. Сначала он научился играть на трубе, затем переключился на тромбон, используя этот инструмент для формирования звучания сальсы, как это делал Джей Джей Джонсон для джаза и Дон Драммонд для ска.
Латинское бугалу было популярным звуком в Бронксе, когда Колон рос, но к 16 годам он и его друзья играли более быструю, более ритмически сложную латиноамериканскую музыку, заимствованную у кубинских сыновей и пуэрториканских певцов и придерживающихся джаза, фанка и рока (фьюжн, который он называл «качающимся музыкальным бармаглотом»). Подписав контракт с Fania Records, независимым латиноамериканским лейблом того времени, к группе Вилли присоединился певец Гектор Лаво, еще один подросток пуэрториканского происхождения, и созданное ими звучание оказалось революционным.
Дебютный альбом Колона, El Malo (The Bad Guy) 1967 года, имел грубую, динамичную атмосферу, отражающую поколение латиноамериканцев, которое теперь начинает называть себя «нуйориканцами». Эль Мало было продано 300 000 копий – огромная сумма для типичного мюзикла, исполняемого на испанском языке – и не только в Нью-Йорке и Майами, но также в Колумбии и Венесуэле. После кубинской революции, положившей конец господству Гаваны как столицы латиноамериканской танцевальной музыки, Нью-Йорк стал центром новой, динамичной латиноамериканской музыки; А Колон, 17-летняя звезда, чьи обложки альбомов часто подчеркивали гангстерский имидж, стал одним из донов сальсы. Их внешний вид и звук разозлили королей мамбо, но, как и все стили, новое должно отличаться от прошлого.
В 1968 году Колон был одним из основателей Fania All-Stars, супергруппы сальсы, которая могла заполнять стадионы. На сцене к нему присоединились такие люди, как Билли Кобэм и Ману Дибанго, и он выступил с выдающимися афроамериканскими артистами на концерте, состоявшемся в Заире в честь боя за титул Мухаммеда Али против Джорджа Формана в супертяжелом весе в 1974 году. В том же году Колон объединился с Рубеном Блейдсом, панамским певцом и автором песен, и пара возглавила взрывную группу, которая принесла сальсу в места, где она никогда раньше не была, а тексты Блейдса комментировали социальные проблемы и американский империализм в Латинской Америке. Их альбом 1978 года, Siembra, получил широкое признание критиков и был продан тиражом более 3 миллионов копий – он считается самым продаваемым альбомом сальсы всех времен.
У этих двух мужчин были рабочие отношения, и оба занялись политикой – Блейдс безуспешно баллотировался на пост президента в Панаме, а Колон безуспешно баллотировался на государственную должность в Нью-Йорке – до 2007 года, когда они вступили в пятилетний судебный процесс (который Колон в конечном итоге проиграл). К тому времени его музыкальные интересы и политика разделились: Колон, выступавший на инаугурации Билла Клинтона, стал ярым сторонником Дональда Трампа.
Нет проблем: его лучшие записи входят в число лучших сальсы. И именно сальсе Колон посвятил свою жизнь, написав: «Сальса – это не ритм.. Это концепция. открытая, постоянно развивающаяся музыкальная, культурная, социально-политическая концепция“
