шКогда сценарий проходит через несколько рук в течение почти 20 лет, можно предположить, что должно быть что-то достаточно притягательное, чтобы удержать его в экосистеме Голливуда и не выбросить из мусора. Конечно, есть также предположение, что в нем, вероятно, есть что-то вроде проклятия, но когда он наконец будет построен, уровень любопытства резко возрастет. Psycho Killer, написанный в середине 2000-х Эндрю Кевином Уокером из Seven, на протяжении многих лет часто принимал участие в написании. В 2009 году режиссером был назначен Фред Дерст. В 2010 году продюсером должен был стать Элай Рот. В 2011 году планировалось начать производство. Он должен был получить немецкое финансирование в 2015 году. Но каждая итерация наталкивалась на препятствия, и в конечном итоге создание фильма заняло до 2023 года.
Три года спустя, 20-го числа он наконец выходит в прокат, он же Дисней, и давний продюсер Гэвин Полоне дебютирует в качестве режиссера, что вызывает вопрос «почему?». Тихо прибывает в более чем 1000 кинотеатров.
Гениальный сценарий Уокера к фильму «Семь» не привел к карьере, которую многие ожидали (его сценарий для «8 мм» был настолько плох, что его отвергли; он приложил руку к прискорбному «Человеку-волку» 2010 года; его криминальный триллер с участием Covid-10 «Падение» провалился), но, возможно, еще один триллер о серийных убийцах с его именем вскоре после его прорыва в 1995 году показался бы очевидной победой. Но странность «Психо-убийцы» заключается в том, что даже когда сценарий впервые появился в Интернете в 2007 году, он, должно быть, казался совершенно ненужным фильмом категории B, фильмом, который можно было бы снять по дешевке и выпустить прямо на DVD без рейтинга.
Тогда трудно понять, почему такой фильм, как «Психо-убийца», выходит в прокат в этот особенно трудный момент, поскольку студии теряют миллионы, пытаясь отвлечь аудиторию от своих многочисленных экранов, и по большей части терпят неудачу. Я все ждал, чтобы добраться до этого, чтобы найти что-то конкретное, что могло бы объяснить, почему в студии было разрешено развертывание такого рода фильмов, о котором мечтает большинство кинематографистов жанра, но я ушел изумленный. Возможно, в кинопроизводстве Полоне достаточно таланта, чтобы гарантировать, что это не будет худший фильм ужасов года, но, вероятно, он будет наименее важным.
Это странный зверь, потому что он слишком прямолинеен и глуп, чтобы работать как криминальный триллер, но слишком скучен и страшен, чтобы работать как ужастик, и неловко попадает где-то посередине. Фильм начинается с того, что Америка оказывается во власти серийного убийцы в маске (Джеймс Престон Роджерс, бывший борец, ставший актером), загадочной фигуры, пробирающейся через всю страну и оставляющей за собой след кровавой бойни. Его жертвы находят покрытыми сатанинскими символами и посланиями, однако ФБР остается невежественным и до смешного некомпетентным, что в двух словах делает его похожим на фильм из 2026 года. После убийства ее мужа полицейский Джейн (Джорджина Кэмпбелл из «Варвара») становится одержимой идеей найти его.
Мы следуем за нашим главным героем и антагонистом почти в равной мере, словно переключаемся между персонажами видеоигр, оба написаны с одинаковой глубиной. Нас ведут к чему-то, к откровению, которое объяснит это веселье, преследуемое одержимостью убийцы прошлыми преступлениями, но когда кусочки головоломки встают на свои места, это происходит на ура. Откровений недостаточно, чтобы оправдать тяжелую работу, необходимую для достижения этой цели, несмотря на несколько отвлекающих моментов (есть динамичная драка в гостиничном номере и злобный придурковатый Малкольм Макдауэлл, который ненадолго разбудит нас). Я считаю, что именно амбициозный план убийцы в финальном акте заставил людей вернуться к сценарию, но поспешный финал заканчивается таким пожиманием плечами, дополненным ожидаемым, стандартным кодом-страхом, что даже те, кто когда-то жаждал этой истории, наверняка увидят в ней провал, полностью противоречащий их представлению о том, какой она могла бы быть. Является.
Это всего лишь третьесортный эпизод «Секретных материалов», но без существенной поддержки Малдера и Скалли обычная одержимость Кэмпбелла горем не может по-настоящему управлять. Их поиски, возможно, были плодотворными, но трудный путь фильма из ада разработки в кинотеатры не приносит никакой награды тем, кто участвовал в нем, и тем из нас, кто пропустил просмотр. Psycho Killer так же удручающе скучен, как и его название.
