шКогда Дин Мартин объявил о появлении сестер Кесслер на своем шоу в 1966 году, он отметил, что отчаянно хотел пригласить их не только потому, что танцовщицы и певицы немецкого происхождения были «такими красивыми и такими талантливыми», но и «потому что они близнецы, а это значит, что их двое». «Они двойники», – сказал он, намекая на свой образ полупьяного негодяя, «и я не люблю ничего, кроме двойников».
Сестры, которые умерли в результате совместного самоубийства в начале этой недели, также выступали с Фрэнком Синатрой, Гарри Белафонте и Фредом Астером, но американский рынок никогда их особо не привлекал. В 1964 году он отказался от роли в фильме Элвиса «Вива Лас-Вегас», опасаясь участия в американских музыкальных комедиях.
Вместо этого именно в континентальной Европе дуэт действительно оставил след в культуре – в их родной Германии, но особенно в Италии, где они сломали шаблон приемлемых массовых телевизионных развлечений и проложили путь новому поколению уполномоченных женщин-исполнителей.
Алиса и Эллен Кесслер родились в Саксонии в 1936 году. Через два года после окончания Второй мировой войны Алиса и Эллен Кесслер присоединились к Детскому балету Лейпцигской оперы и сразу пошли в примыкающую к ним танцевальную школу. Но его прорыв произошел в Западной Германии, после того как он сбежал через железный занавес и присоединился к своему отцу в Дюссельдорфе в 1952 году. Она снялась в нескольких популярных музыкальных комедиях, а в 1955 году ее заметил директор театра-кабаре Лидо в Париже, и она стала участницей группы Маргарет Келли «Девочки-колокольчики». Она представляла Западную Германию на Евровидении в 1959 году, что позже назвала опытом. ИНН скряга («Провал») – их песня Heut abend voll’en wir tanzen geh’en («Сегодня вечером мы хотим пойти потанцевать») заняла 8-е место из 12.
Именно его переезд в Италию в начале 1960-х превратил его в настоящую икону шоу-бизнеса. Он дебютировал на итальянском телевидении в 1961 году в варьете Giardino d’Inverno (Зимний сад), которое в том же году превратилось в Studio Uno. Для Studio Uno она танцевала и пела вступительные мелодии, особенно Da-Da-Un-Pa, типичную мелодию шоу с забавным и причудливым бессмысленным припевом. Увидев их, сценарист и драматург Эннио Флайано описал их как имеющих «две пары ног и голову».
Но под гламуром скрывалось серьезное мастерство. Французское кабаре, австро-немецкая оперетта, его балетное образование и Бродвей повлияли на его творчество. субреты — французский термин, используемый итальянцами для обозначения женщин, которые могут с одинаковой уверенностью петь, танцевать и шутить.
Акцент всегда делался на работу ног и ступней, а в культурно консервативной Италии 1960-х годов демонстрация открытых ног все еще считалась скандальной до такой степени, что их приходилось прикрывать толстыми непрозрачными колготками. В своем некрологе для итальянской газеты Corriere Della Sera журналист, писатель и исследователь истории телевидения Альдо Каццуло сказал, что Кесслеру разрешили носить нейлоновые колготки только после нескольких лет выступлений.
Это, в свою очередь, открыло коммерческие возможности: чулочно-носочный титан Омса немедленно нанял ее для съемок в рекламе, в том числе вместе с хореографом-мошенником Доном Лурио, для постановки с метким названием «Че Гамбай!» («Какие ноги!»). Их другой большой хит Studio Uno, La notte e piccola 1965 года, уверенно подтвердил их право на веселье: «Ночь слишком коротка для нас», – пели они. «На танцы и пение очень мало времени».
Хотя в 1970-х годах она появлялась менее разнообразно, для январского номера Playboy Italia за 1975 год она позировала обнаженной в возрасте 39 лет, достигнув уровня вирусности, эквивалентного 1975 году, больше, чем в любом предыдущем выпуске. Их сочетание песни, танца и непристойной сексуальности оказало огромное влияние на ведущих танцовщиц 1970-х и 80-х годов, послужив образцом для Рафаэллы Карра, самой большой и устойчивой звезды, появившейся в культуре варьете Италии. Кара продемонстрировала свой живот, в то время как близнецы продемонстрировали свои ноги; Его хиты — Ma Che Musica и Felicita Ta Ta. Почувствуйте себя духовными преемниками Da-Da-Un-Pa и La Notte e Piccola; И близнецы, похоже, символически передали эстафету следующему поколению, когда они появились в качестве гостей в апреле 1974 года в эпизоде варьете «Миллелучи», ведущими которого были Кара и вокалистка Мина. В одном сегменте четыре женщины спели об одном аспекте их выступления и телосложения, который больше всего понравился мужской аудитории. Как пишет итальянский историк телевидения Рэйчел Хауорт в своей книге «Множество значений Мины», этот момент кажется результатом как мужского взгляда, так и хитрой подрывной деятельности, «поскольку женщины используют свои тела, чтобы отразить свою объективацию».
Даже после того, как она ушла из шоу-бизнеса, Алиса и Эллен остались неразлучны. В начале 1960-х годов в цилиндре и блестящем корсаже она пела. Проволока Волен Нимлс Ауссинандерген («Мы никогда не хотим расставаться»), написанная Хайди Брюль в 1959 году. Оригинал представляет собой вальс в стиле оперетты и провозглашение бесконечной романтической любви, но свинговый подход близнецов подчеркивает их сестринскую и творческую связь: «Wir vollen immer zuendernstehn / Mag auf der Grossen Welt och noch sovielle Geschehn». «Мы всегда хотим быть вместе / Неважно, что происходит в большом мире».
В 2024 году в интервью итальянской газете Corriere Della Sera он заявил: «Наше желание — покинуть этот мир вместе, в один и тот же день — очень трудно вынести мысль о том, что кто-то из нас пойдет первым».
