Если вы играете в видеоигры, вы наверняка это слышали гитарный герой 3Или фристайл BMX 2. Наслаждаетесь фильмами? Это проявляется во всем ошеломленный и растерянный К отряд самоубийцвсе еще фильм злые птицы. Если вы достигли определенного возраста или являетесь поклонником архивных британских поп-шоу, возможно, вы также заметили появление вершина популярностиИ был удивлен, увидев длинноволосую группу, плывущую в море среди толпы студийной публики, в хард-роковом альбомном наряде, совершенно непривычную к такого рода вещам.

Таковой была и останется уникальная досягаемость черная суббота‘С’параноик“, две с половиной минуты, которые помогли группе открыть новые миры: чарты синглов, телевидение, мгновенное признание. Педанты предположили, что песня не соответствует клинической оценке, но музыкальная сила – прерывистый рифф, простая вокальная мелодия, старинно звучащее гитарное соло – остается неоспоримой.

За 50 лет службы ее неправильно услышали (во время «Сатанинской паники» середины 1980-х годов обеспокоенные родители ошибочно расслышали ее песню как «я говорю тебе покончить с собой“, Нет “наслаждаться жизнью»), широко освещенные (назовем несколько примечательных, Мотли Крю, министерство И Визер) и, хотя и нерепрезентативны, их эпические, разрушительные риффы широко полюбились фанатам. «Мы играли ее во время последнего тура Sabbath», — гитарист. Тони Айомми рассказывает Uncut из своего дома в Мидлендсе. «Это все еще очень популярно».

Справедливости ради стоит сказать, что в 1970 г. черная суббота И его новая аудитория «вообще не ожидала ничего подобного».параноик“. Первоначально группа называлась ЗемляСформированная из взаимной любви к тяжелому блюзу, группа сразу пошла в более радикальном направлении, сменив название на Black Sabbath и распространив свое очень громкое послание через европейские резиденции (в том числе и в Гамбурге). звездный клубсреди прочего) и мероприятия в Великобритании от Low Heskett Village Hall до паба Pied Bull в Ислингтоне.

Их первый менеджер вспоминает: «К тому времени, когда мы добрались до Риджент-Саунд, они играли в The Star-Club шесть сетов по 45 минут за вечер». Джим Симпсон. «По выходным они играли по восемь 45-х за вечер. К тому времени, когда они вернулись в Британию, они были похожи на хорошо обученных скаковых лошадей».

Захватывающий дебютный альбом группы стал их блестящим дебютом 1970 года. Имея большой запас материала всего для одной пластинки, группа работала над следующим альбомом, одновременно продвигая свой дебютный альбом. Им понадобилось еще несколько минут, чтобы превратить то, что у них было, в полноценный альбом – и то, что у них получилось, оказалось решающим.

Оззи Осборн [vocals]: Нас основал парень по имени Джим Симпсон, у которого раньше был клуб под названием «Henry’s Blueshouse». Если бы никто не приходил, мы носили бы свое оборудование повсюду; Мы скажем: «Мы поиграем». Вначале все было впроголодь.

Джим Симпсон [sabbath manager, 1969-1970]:Люди думают, что это была банда наркоманов, отрубающая головы крокодилам, но это не так. Он был очень серьезным молодым человеком, преданным своей музыке. У нас были собрания группы: каждую среду утром, когда они не были в дороге, у меня в офисе была деловая встреча с повесткой дня. Среди всего этого однажды Гизер опоздал. Он наклонился к двери и сказал: «Я понял». что ты получил? “Имя.” Я до сих пор помню выражение его лица: «Black Sabbath». Произошло коллективное поглощение дыхания. Это вдохновило их на написание песни «Black Sabbath» и указало направление, в котором они собирались двигаться.

Тони Айомми [guitar]: Никто такой работой не занимался, нам пришлось ломать барьеры. В первые дни многие нас не понимали и, честно говоря, боялись. Они очень боялись с нами встретиться, поговорить с нами или сделать что-нибудь. Это было очень странно. Из-за имиджа, который сложился вокруг группы.

Симпсон: Украсть группу, особенно у провинциального менеджера, было естественным. Дон Арден послал Карла Уэйна из The Move, но безуспешно. Группа вернулась и рассказала мне о встрече в баре «Уимпи» на Смоллбрук-Куинсуэй. Тогда Дон решил послать своих тяжелых людей. Я думал, что я в безопасности из-за моих отношений с группой. Мы все торжественно взялись за руки, чтобы остаться верными на всю жизнь.

чувак дворецкий [bass]: Половина Paranoid у нас уже есть с первым альбомом, на одну пластинку это всё не поместится. Мы написали «Боевые свиньи»: тогда она называлась «Вальпургиева». Когда звукозаписывающая компания захотела узнать, как будет называться следующий альбом, мы сказали, что у нас есть песня под названием «Walpurgis» и хотим так ее назвать. Он сказал: «Что это значит?» И мы сказали: это дьявольское Рождество. И он сказал: «Нет, спасибо».

Симпсон:Paranoid был фантастическим альбомом, особенно если учесть, что они постоянно гастролировали и звукозаписывающая компания дала им шесть месяцев на выпуск следующего альбома. Они делали это в дороге, в фургоне группы, работая над идеями и песнями, а когда они приехали на концерт, их репетицией стал саундчек. У нас был продюсер Роджер Бэйн, он мало что сделал. Мне потребовалось некоторое время, чтобы понять, что он был чистым гением: если что-то правильно, не связывайтесь с этим. Чтобы продюсеру это удалось сделать, нужно очень многое сделать, сидя без дела.

Том Аллом [engineer]: Мы записывались для Paranoid в Regent Sound на Тоттенхэм-Корт-Роуд, затем поехали в Island и записали весь вокал на восьмитрековой пластинке. Когда я снова прослушал все четыре трека, это был весь грубый скат-вокал, ничего законченного. На Paranoid даже не было названия, он был указан только как «сингл».

Айомми: Не знаю, видели ли вы какие-нибудь фотографии с той сессии, где мы все сидели в студии, но у меня синяк под глазом. В те дни это были длинноволосые и кожаные люди – и мы сильно ссорились. Мы были на суровом морском курорте, и Гейгер вышел воспользоваться телефонной будкой. В то время он разговаривал с нашим менеджером о том, как нам будут платить. В телефонной будке его окружили все эти скинхеды. Ему удалось сбежать, он вернулся внутрь и сказал: «Меня только что окружили все эти маньяки, которые хотят нас избить». Поэтому, конечно, мы подумали: «Ну ладно». Мы взяли стойку для микрофона, а Оззи схватил молоток и вышел на улицу. Это был просто старый геноцид.

Алом:Нога Билла Уорда была в гипсе! Это была его нога для хай-хэта. Ну, это была не его нога для бас-барабана! У них были какие-то дела с какими-то скинхедами, и Билл, чтобы уйти, залез на фонарный столб, а затем упал. Помню, я подумал: «Как мы собираемся делать этот альбом, если у барабанщика нога в гипсе?»

Айомми:Это было очень жестоко, скинхеды носили эти большие ботинки и пинали тебя по голове. У нас было хорошее путешествие. Это было очень ужасно. Они фотографируются для альбома, и вот я сияю!

Слуга:Последним, что мы сделали в студии, был “Paranoid” – у нас было три минуты, чтобы сделать его легальным альбомом.

Алом: У нас было всего семь треков, поэтому нам не хватило альбома. Вы хотите дать игрокам как минимум 18 минут на каждую сторону. Мне нравится держать края менее 20 минут, чтобы вы могли разрезать диск красиво и твердо. Нам нужен был еще один трек. Мы пошли в бар, чтобы поразмыслить, а Тони остался, чтобы посмотреть, сможет ли он что-нибудь придумать. Он придумал эту трещину. Он прибежал и сказал: «Я нашел!»

Айомми:”Paranoid” изначально был второстепенным треком. Продюсер сказал, что нам нужно придумать короткую песню. Нам не хватило всего нескольких минут, поэтому нужно было действовать быстро. Если бы я делал это медленнее, у нас бы закончилось время еще до того, как мы дошли до ноты!

Алом: Каждый лейбл хотел, чтобы на альбоме каждой группы был один сингл, если не два, независимо от того, кем они были – и это накладывало ограничения на их написание. Я не думаю, что Black Sabbath, особенно на том этапе своей карьеры, когда-либо мечтали написать сольную песню. Это было не их право – они просто играли свою музыку.

Айомми: У меня просто был крэк, а потом мы его заглушили. Мы положили это. Оззи что-то пробормотал, прежде чем написать песню, а затем они с Гизером поработали над ней. Это одна из самых простых песен, которые мы когда-либо писали. Это пришло на место очень быстро. Как и первый альбом, его нужно было сделать быстро: время — деньги. Это было похоже на шоу: мы отыграли, и все. Фазз на сингле? Роджер Бэйн и Том Аллом пропустили его через какой-то звуковой генератор, чтобы получить издаваемый звук.

Алом: Я не могу вспомнить, что это было. Роджер работал в Trident Studios и, возможно, получил это оттуда. Это был своего рода ящик для пуха, и с ним было довольно сложно работать, потому что там были базовые инструменты. Я не могу вспомнить, делали ли мы это в Ридженте или на острове. У нас были разные инструменты: в «Железном человеке» мы использовали кольцевой модулятор. У Тони не было собственных педалей, он просто вошел, набрал обороты и издал оглушительный шум.

Симпсон: Изначально Sabbath были альбомной группой, но Tony Hall Enterprises, с которой мы работали, занимались синглами. Наш первый успех в чарте одиночных игр [debut single] “Evil Woman”, это была чья-то чужая песня, и она ничего не дала. Термин «хит-сингл» не вошел в наш лексикон. Я не помню, чтобы кто-то делал что-то, кроме радиопередачи, из-за энергии Тони Холла.

Алом: Однажды я был на работе, и у парня, с которым я работал в студии, был Melody Maker, и он сказал: «Этот альбом, который ты сделал, находится на первом месте!»

Симпсон: Мы никогда не считали себя сольной группой – не то чтобы мы не падали на пол, когда ударил “Paranoid”. «Параноик» был целиком посвящен телевидению. С нашей точки зрения в то время идея Black Sabbath на Top of the Pops была просто смехотворной. Это было воображение. Когда нам это предложили, мы не хотели этого делать.

Осборн:Top of the Pops был нервным. Я не очень люблю смотреть телевизор – эту линзу, через которую на тебя смотрит полпланеты.

Айомми: Это дало нам другую аудиторию, с кричащими детьми. Нам это не очень нравилось, потому что мы были серьезными музыкантами. Нам не хотелось там танцевать – для нас это было странно. Это было странно – мы были там с Силлой Блэк и Клиффом Ричардом. С некоторыми из них мы встретились в баре. Поначалу я был большим поклонником «Клифа и теней». Один из парней, которые у нас работали, подошел к Силе Блэк и крикнул: «У вас есть шоколад?» В те времена она добавляла шоколад. На самом деле это было немного неловко.

Слуга: После Top of the Pops мы видели, как в программу приходили девочки-подростки. Пока мы играли, они поднимались на сцену и приставали к нам. Это была хорошая часть. Но мы знали, что если продолжим в том же духе, то станем еще одной поп-группой. Поэтому мы сознательно сказали: «Больше никаких синглов». Все критики относились к нам очень насмешливо. У нас все было отлично: альбом Paranoid стал номером один.

Симпсон: Когда Патрик Михан и Уилф Пайн покинули Don Arden, чтобы основать World Wide Artists, они предприняли более согласованные усилия, чтобы оторвать от меня Black Sabbath. Они посадили их на поезд до Лондона первым классом и сказали, что если мероприятие состоится на расстоянии более 100 миль, им следует полететь на вертолете. Они отвезли их в подполье. Я находился в гостиной своего дома в пригороде Бирмингема. Он снял офис в Мейфэре. Должно быть, я показался им очень незначительным. Это был не лучший ход, но они были всего лишь детьми и не знали ничего лучшего. На той неделе, когда я потерял группу, у меня был альбом №1 с Paranoid, сингл №4 с «Paranoid» и альбом №17 в чартах с Black Sabbath, которые вернулись в чарты. Так что на самом деле я не получил всех преимуществ от «Параноида» напрямую, но я получил изрядное удовлетворение.

Эта статья была первоначально опубликована в октябрьском выпуске журнала Uncut за 2020 год. [Take 281]. Купите полный музыкальный гид Uncut по Black Sabbath здесь.